Los Títeres Checos bajo la Ocupación Nazi

Los Títeres Checos bajo la Ocupación Nazi

El escepticismo y la desesperación iniciales fueron pronto reemplazados por una determinación nacional de no ceder a la presión de los ocupantes alemanes y de proteger la identidad nacional amenazada, especialmente en el campo de la cultura y las artes nacionales. Por supuesto, esta nueva situación también tuvo consecuencias para el teatro de títeres checo. Con la anexión de las regiones fronterizas, el teatro de títeres checo perdió casi una cuarta parte de sus teatros de marionetas. La prohibición de la organización Sokol en 1940 tuvo un efecto particularmente severo en el teatro de títeres checo, ya que su componente de títeres era uno de los elementos más activos del teatro de títeres checo en ese momento. Una característica notable del período de ocupación fue el resurgimiento del interés público en las producciones de los titiriteros populares.

Este fenómeno estuvo relacionado con el tremendo renacimiento del interés por la cultura popular, donde la nación amenazada percibía sus raíces culturales. Los descendientes de Matěj Kopecký, especialmente Antonín Kopecký, los Maisners, los Dubský y otros titiriteros populares recordaron a los espectadores el renacimiento nacional, ese importante período de la historia checa, con sus obras patrióticas, y encontraron públicos agradecidos incluso en ciudades con una cultura teatral desarrollada.

La actividad de Josef Skupa y su compañía itinerante ocupa una posición única en la historia del teatro de títeres checo de este período. Ya en la segunda mitad de los años 30, Skupa intentaba reaccionar ante el creciente peligro del fascismo. Al comienzo de la ocupación, escribió junto con F. Wenig una comedia alegórica, Tiovivo de Tres Pisos, en la que satirizaba los diseños ocupacionales de Hitler en la figura autoritaria de la señora Drbálková (señora Chismosa). Otras comedias alegóricas: Ramos de Flores (1939), Viva el Mañana (1941) y Milagros Hoy y Mañana (1942) fueron escritas para la compañía de Skupa por J. Malík bajo el seudónimo de Jiří Kubeš. Cientos de representaciones de estas obras fueron vistas por miles de espectadores, que comprendieron plenamente su simbolismo. Con sus obras, en las que incluso Spejbl y Hurvínek fueron algo alterados porque ellos también se habían convertido en víctimas de los trágicos acontecimientos históricos, Skupa devolvió a su público la fe en el futuro.

Las representaciones de su teatro se convirtieron en demostraciones silenciosas de patriotismo y determinación para resistir a las fuerzas ocupantes. La Gestapo reaccionó contra esto en enero de 1944 arrestando a Josef Skupa y disolviendo su compañía. Los acontecimientos de la guerra en 1945 paralizaron completamente la actividad incluso de los teatros de títeres en algunas ciudades. Solo unos pocos teatros, como el Reino de las Marionetas de Praga y la compañía de títeres de guante PULS, pudieron actuar casi hasta los últimos días de la guerra. Sin embargo, muchos titiriteros ya estaban preparando la renovación de sus actividades una vez terminada la guerra.

La tendencia predominante era que después de la guerra era necesario garantizar el crecimiento del teatro de títeres checo, principalmente formando nuevas organizaciones y regulando el teatro de títeres, colocándolo así al mismo nivel que las otras formas teatrales. Para muchos titiriteros amateurs era evidente que los principales teatros de títeres ya habían alcanzado un nivel tal que el estatuto amateur restringiría su crecimiento posterior y que su desarrollo futuro debía centrarse exclusivamente en el establecimiento de teatros de títeres profesionales, apoyados plenamente por el desarrollo del teatro de Skupa. Así comenzaron a prepararse para estos cambios. El final de la guerra marcó así el final de la fase del teatro de títeres amateur, que había durado más de medio siglo. Con sus búsquedas, experimentaciones y los resultados de su trabajo, los titiriteros amateurs de la primera mitad del siglo XX cumplieron su tarea histórica: allanaron el camino para que el teatro de títeres checo entrara en una nueva fase de desarrollo en la que, en los años de posguerra, el testigo pasara a los titiriteros profesionales.

Autor: Alice Dubská
Teatro de Marionetas Checo a lo Largo de los Siglos