De Kašpárek a Spejbl y Hurvínek

De Kašpárek a Spejbl y Hurvínek

¿Cómo nacen los personajes Spejbl y Hurvínek?

De Kašpárek a Spejbl y Hurvínek

Skupa comenzó a destacar como actor, director y autor. Pronto demostró su capacidad para dominar completamente el teatro de marionetas, convirtiéndose en exactamente la personalidad con un entendimiento complejo del teatro que faltaba en el teatro checo.

Su gran talento como actor llevó a Skupa a una comprensión infalible de las leyes del teatro de marionetas. A menudo ajustaba sus objetivos artísticos a las capacidades de las marionetas, esforzándose por limitar la hegemonía artística característica de esa época. Por primera vez en la historia moderna del teatro de marionetas en este país, se estableció una nueva jerarquía entre los elementos de producción, en la que se daba prioridad a la marioneta y sus características específicas.

Otra contribución significativa de Josef Skupa fue su relación con el teatro de marionetas tradicional. Mientras que la primera generación de titiriteros aficionados luchaba por su propio desarrollo, distanciándose del teatro de marionetas tradicional, la relación de Skupa con este fenómeno fue influida por su colaboración de varios años con K. Novák. A pesar de fomentar un enfoque moderno del teatro de marionetas, acorde con las nuevas tendencias en el desarrollo teatral, Skupa fue quizás el único de su tiempo que distinguió entre los manierismos obsoletos en el trabajo de los titiriteros tradicionales y las valiosas experiencias derivadas de las leyes del teatro de marionetas, que habían sido comprendidas intuitivamente y verificadas con años de experiencia. Además, logró aplicar estas últimas en su trabajo.

Inspirado en el teatro de marionetas popular, Skupa comenzó a explorar las posibilidades ofrecidas por los personajes arquetípicos, como Kašpárek entre los titiriteros populares. Después de varios años de búsqueda, creó nuevos tipos de personajes que podían reemplazar de manera contemporánea al arcaico Kašpárek.

En la segunda mitad de los años 20, Spejbl y Hurvínek se convirtieron en sus principales medios de expresión artística. La marioneta de Spejbl, tallada por Karel Nosek según un diseño de Skupa, apareció en el escenario de los Camperos ya en 1919. Representaba una figura paterna estilizada con calvicie, grandes orejas, ojos saltones y un grotesco traje compuesto por una chaqueta sin forma, mangas blancas y zuecos. Esta estilización diferenciaba tanto a Spejbl de las otras marionetas en el escenario de los Camperos que inicialmente solo apareció como un personaje cómico en las revistas literarias de principios de los años 20.

La marioneta de Hurvínek fue tallada en 1926 por Gustav Nosek (1887–1974), un estrecho colaborador de Skupa. Estaba relacionada con Spejbl por una evidente similitud y una estilización grotesca casi idéntica. Skupa convirtió a este dúo en un equipo inolvidable: el padre confuso, semi-instruido pero ambicioso, Spejbl, y el niño callejero curioso y provocador, Hurvínek.

La caracterización grotesca en el diseño de ambas marionetas dio a Skupa la libertad de explorar otras formas de realización. Como autor, y junto con Frank Wenig como coautor de la mayoría de los textos utilizados, creó un vocabulario completamente original para estos personajes. Skupa interpretaba a ambas marionetas: una voz nasal y grave para Spejbl y una voz aguda y entrecortada para Hurvínek. Esta caracterización vocal también ayudó a definir sus personajes.

Ambas marionetas adquirieron rápidamente fama nacional.

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