Tschechische Puppenspieler unter der NS-Besatzung

Tschechische Puppenspieler unter der NS-Besatzung

Der anfängliche Skeptizismus und die Verzweiflung wurden bald durch einen nationalen Willen ersetzt, sich dem Druck der deutschen Besatzer nicht zu beugen und die bedrohte nationale Identität, insbesondere im Bereich der nationalen Kultur und Kunst, zu schützen. Diese neue Situation hatte selbstverständlich auch Konsequenzen für das tschechische Puppenspiel. Mit der Annexion der Grenzregionen verlor das tschechische Puppenspiel fast ein Viertel seiner Puppentheater. Das Verbot der Sokol-Organisation im Jahr 1940 hatte besonders harte Auswirkungen, da die Puppenspielabteilung der Sokol eine der aktivsten Elemente des tschechischen Puppenspiels dieser Zeit war.

Ein bemerkenswertes Merkmal der Besatzungszeit war das Wiedererwachen des öffentlichen Interesses an den Produktionen der Volkspuppenspieler. Dieses Phänomen hing mit dem enormen Wiederaufleben des Interesses an der Volkskultur zusammen, in der die bedrohte Nation ihre kulturellen Wurzeln sah. Die Nachkommen von Matěj Kopecký, insbesondere Antonín Kopecký, sowie die Maisners, Dubskýs und andere Volkspuppenspieler erinnerten das Publikum mit ihren patriotischen Stücken an die Zeit der nationalen Wiedergeburt – diese bedeutende Phase der tschechischen Geschichte – und fanden dankbare Zuschauer, auch in Städten mit entwickelter Theaterkultur.

Die Tätigkeit von Josef Skupa und seiner Wanderbühne nimmt in der Geschichte des tschechischen Puppenspiels dieser Zeit eine einzigartige Stellung ein. Bereits in der zweiten Hälfte der 1930er Jahre versuchte Skupa, auf die wachsende Gefahr des Faschismus zu reagieren. Zu Beginn der Besatzung schrieb er zusammen mit F. Wenig die allegorische Komödie Karussell mit drei Stockwerken, in der er die Besatzungspläne Hitlers in der herrischen Figur von Frau Drbálková (Frau Klatsch) satirisierte. Weitere allegorische Komödien wie Bouquets (1939), Lang lebe das Morgen (1941) und Wunder heute und morgen (1942) wurden von J. Malík unter dem Pseudonym Jiří Kubeš für Skupas Truppe geschrieben.

Hunderte Aufführungen dieser Stücke wurden von Tausenden von Zuschauern gesehen, die ihre Symbolik voll und ganz verstanden. Mit seinen Stücken, in denen selbst Spejbl und Hurvínek, als Opfer der tragischen historischen Ereignisse, eine gewisse Veränderung erlebten, gab Skupa seinem Publikum neuen Glauben an die Zukunft. Die Aufführungen seines Theaters wurden zu stillen Demonstrationen des Patriotismus und des Widerstands gegen die Besatzer.

Die Gestapo reagierte darauf im Januar 1944 mit der Verhaftung von Josef Skupa und der Auflösung seiner Truppe. Die Kriegsereignisse von 1945 lähmten in einigen Städten die Tätigkeit der Puppentheater vollständig. Nur wenige Theater, wie z. B. das Prager Reich der Puppen der Handpuppen-Gruppe PULS, konnten fast bis zu den letzten Kriegstagen spielen. Viele Puppenspieler bereiteten sich jedoch bereits darauf vor, ihre Aktivitäten nach dem Krieg wieder aufzunehmen.

Der vorherrschende Gedanke war, dass es nach dem Krieg notwendig sei, das Wachstum des tschechischen Puppenspiels zu gewährleisten, insbesondere durch die Bildung neuer Organisationen und die Regulierung des Puppentheaters, um es mit anderen Theaterformen gleichzustellen.

Es war vielen Amateurpuppenspielern klar, dass die führenden Puppentheater bereits ein Niveau erreicht hatten, bei dem die Amateurstatuten ihr weiteres Wachstum einschränken würden, und dass ihre zukünftige Entwicklung sich daher auf die Gründung professioneller Puppentheater konzentrieren sollte – eine Entwicklung, die das Skupa-Theater voll unterstützte. So begannen sie, sich auf diese Veränderungen vorzubereiten.

Das Ende des Krieges markierte somit das Ende der Phase des Amateurpuppenspiels, die mehr als ein halbes Jahrhundert gedauert hatte. Mit ihrer Suche, ihrem Experimentieren und den Ergebnissen ihrer Arbeit erfüllten die Amateurpuppenspieler der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts ihre historische Aufgabe: Sie ebneten den Weg für das tschechische Puppentheater, eine neue Entwicklungsphase einzuleiten, in der nach dem Krieg der Stab an professionelle Puppenspieler weitergegeben wurde.

Autor: Alice Dubská
Tschechisches Puppentheater im Lauf der Jahrhunderte