Die Ankunft neuer Entwicklungstrends im Puppenspiel ab den 1930er Jahren

Die Ankunft neuer Entwicklungstrends im Puppenspiel ab den 1930er Jahren

Im Jahr 1929 trafen sich anlässlich der Internationalen Puppenspiel-Ausstellung führende europäische Puppenspieler im Reich der Puppen und gründeten die internationale Vereinigung der Puppenspieler UNIMA. Zum ersten Präsidenten wurde Jindřich Veselý gewählt.

Die Bemühungen der 1930er Jahre, neue Stilrichtungen zu finden, wurden durch ein erneutes Interesse an der Inszenierung von Schauspielstücken für lebende Darsteller angestoßen. Anders als in den Vorjahren wurde diese Entscheidung nicht getroffen, um das Repertoire zu bereichern. Viele junge Regisseure produzierten besonders anspruchsvolle Texte mit einer bedeutenden Aufführungstradition, um ihre Regiefähigkeiten zu testen: Im Prager Sokol wurden zum Beispiel Goethes Faust, Shakespeares Hamlet und Vrchlickýs Melodrama Pelops Brautwerbung inszeniert.

Das bedeutendste Ereignis in diesem Zusammenhang war die Studie von Sophokles' Ödipus (1933) in Libeň. Der Regisseur und Schöpfer dieser Inszenierung, Jan Malík (1904–1980), war seit 1923 Mitglied des Sokol-Puppentheaters in Prag-Libeň. Er begann dort als Schauspieler und Autor, später als Regisseur und Bühnenbildner. In seiner Arbeit verband er künstlerisches Schaffen mit Bemühungen, ein tieferes theoretisches und historisches Verständnis des Puppentheaters zu erlangen.

Im September 1936 eröffnete Jiří Trnka das Holztheater, eine professionelle Puppenbühne in Prag. Nach den nicht realisierten Plänen des Kunstpuppentheaters wurde Trnkas Theater ein ernsthafter Versuch, ein professionelles Theater in Prag zu schaffen. Das Holztheater überzeugte durch den hohen Standard seiner künstlerischen Elemente. Trnkas Puppen begeisterten das Publikum mit ihrer Lyrik, emotionalen Wärme und fantastischen Bildsprache. Bis Februar 1937 präsentierte das Theater vier Premieren: Die größten Erfolge waren J. Trnka und J. Kuncmans Stück Unter den Käfernund J. Menzels Vasil und der Bär.

Indem Trnka Märchenerzählungen mit dem obligatorischen Kašpárek vollständig ablehnte und neue Themen in der prosaischen Kinderliteratur suchte, antizipierte er in gewissem Maße die zukünftigen Tendenzen des tschechischen Puppenspiels in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Trnka verwirklichte dieses Konzept des modernen Puppentheaters und seiner spezifischen Natur, indem er Tiere und animierte Objekte die Bühne seines Theaters vollständig übernehmen ließ.

Wirtschaftliche Probleme verhinderten jedoch die Fortsetzung des Theaters, obwohl seine kurze Betriebszeit ihre Spuren im tschechischen Puppenspiel hinterließ. J. Trnka übertrug später viele seiner künstlerischen und regisseurischen Konzeptionen auf seine Animationsfilme, für die er weltweite Anerkennung erlangte.

Autorin: Alice Dubská
Das tschechische Puppentheater im Laufe der Jahrhunderte